アーギュメンツ雑誌
あーぎゅめんつ
2017年ごろ、20代中盤の書き手が集まって作った批評誌。
番組より
そういう装置として批評っていうものと出会ったし、それで初めて自分も一人の書き手なんだって思えるようになったし。
この項目について
通販もせず書店にも置かず、 著者に直接会わないと買えないという縛りを設けて、それでも各号1500部ほど売れた。 パッケージと流通と内容が全部貫通していて、書き手同士のコミュニティを中心に 売り歩きながら広げていく。福尾はこの「装置」として批評と出会い、 自分も一人の書き手だと思えるようになった。だから福尾にとって批評は、 社会現象や話題作について大喜利的にうまいことを言うモチベーションとは全く違う。
この項目が出てくる回
関連項目
- 批評という言葉の三つのレイヤー日本の小林秀雄以来「文芸批評」と呼ばれてきたもの、西洋で始まった「クリティック」という 作品の価値づけを指す抽象的な定義、そしてゼロ年代・一〇年代以降に若者が批評誌を作っている 文化圏。
- 面白い批評に出会うこと批評に良いイメージが持たれないのは、面白い批評を読んだことがないからでしかない。
- エシカーニバル横浜駅ルミネの柱に貼ってあった謎のフェアの名前。
- コラージュとカットアップ椹木野衣『シミュレーショニズム』の時代は、コラージュを個人の趣味嗜好による箱庭作りとして 突き放し、もっとドライに植物的に切り裂くカットアップ（千葉雅也の言う非意味的切断に近い）に 価値を見出した。
- 落合陽一デジタルネイチャーを、デジタルに埋め尽くされたものも自然として捉え返す東洋的な統合として紹介するが、 福尾は「むしろ逆で、自然というものを深刻化しすぎている」と応じる。
- 安野貴博荘子itとはプライベートでも面識がある。
- 椹木野衣『シミュレーショニズム』でコラージュとカットアップを対比した。
- 佐々木敦「批評家、引退しません」というようなことをやっている人として名前が挙がる。